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龙年春晚虽然已经落下帷幕，但关于央视春晚(微博)的争议和话题一直不绝于耳。毋庸置疑的是，今年春晚的舞美确实惊艳。
任意升降的舞台，美轮美奂的背景，1号演播厅的舞美让观众眼前一亮，昨晚的央视元宵晚会，更是再现了这个梦幻的舞台。其实很少人知道，央视春晚舞台的总设计陈岩是咱沈阳人，他的快乐童年都是在鲁迅美术学院的大院里度过的。从1998年开始，陈岩就担任央视春晚舞美设计，至今已有15年。昨日，百忙之中的陈岩接受了家乡记者的专访。
“过去是人力控制的，现在是电脑”
华商晨报(微博)：今年的春晚第一次让观众切身感受到舞美的力量，是怎么想到要做这么大改变的？
陈岩：其实并没有大家想象的那么复杂，1998年央视1号演播厅落成，一直使用至今。演播厅本身也是需要维护的，今年借此维护的机会，做了一些改变。其实这很容易理解，商场维修，最终肯定还是要建成商场。1号演播厅改建了，依旧是在舞台的基础上进行的。之后几年这个大框肯定还是不会变。
华商晨报：在视觉观感上，很多人都觉得这个舞台变化很大。
陈岩：其实最大的变化是以前的演播厅是剧场式的，所有的机位都朝着舞台的方向。改建之后，更像一个电视舞台了，机位360度交叉。机位有了变化，在视觉上才会觉得更丰富、更热闹。而且，原来的升降台只是负责把演员送上来，现在，舞台本身也参与表演了。
华商晨报：很多人看完了这个舞台，会觉得非常高科技。
陈岩：没有没有，没大家想象的那么高科技。其实都是最基本的原理，升降台，包括能降下的白色方块儿帷幕，给你个升降杆你都能控制。而且升降台这些东西在很早的时候我们就已经运用了，它的原理本身也不复杂。
华商晨报：现在的升降台和过去的一样？
陈岩：最大的差别就是过去这些东西都是人力控制的，现在是电脑。两者比起来，肯定是电脑在节奏上要比人力有保障。其实这里面的科技远比你聊的QQ那里面的科技含量低。真没那么复杂。
“至少有二十几个不同的工程师来运作”
华商晨报：今年春晚比起往年，算是你经历的变化最大的一次吗？
陈岩：当然，以往就像在房间里挪来挪去，现在是搬家了。这次彻底改变了空间，改变了观演关系，但是有些固定方式还是要满足的，奥斯卡、格莱美不也是这样，每年也没有太大变化，还在固定的空间里，有些改变的决心还没春晚大呢。
华商晨报：像今年春晚这样一个舞台，制作起来有什么难度？
陈岩：我们是电视人，是运用科技的人，把科技和艺术结合起来，我们本身不负责创造科技，所以舞台制作方面，还没什么难度，主要是舞台控制。
华商晨报：要控制这样一个舞台，实现波浪、长城等各种各样的舞台造型需要多大一个团队？
陈岩：今年分的比较细，其实你仔细看，团队还是原来的团队。春晚舞台经验很重要，你不可能咔一下来个大换血。我不知道有多少人直接或间接参与，但是至少有二十几个不同的工程师来运作。LED框架结构底线是1毫米，舞台上面就是1厘米，缝和缝之间很容易产生撞击，现场很容易产生危险、短路。大于1厘米，演员的高跟鞋可能会踩进去，很纠结。
华商晨报：今年春晚舞美很惊艳，明年怎么创新才能让观众再次震撼呢？目前这个舞台，明年会继续用吗？
陈岩：没想创新，只要有变化就行。在现在舞台的基础上多些变化。创新哪那么容易？就说家里的年夜饭，年年都差不多是那些菜，一道宫保鸡丁，变化顶多就是材料和做法，但最后端上桌，不还是宫保鸡丁么？
陈岩：我基本上很少看，脑子里装的都是舞台的事儿，比如可能发生的突发情况，我脑子里要有解决的预案。比如有一块升降台下不去了，大屏幕黑了等等，这些都是不可预测的，就像演员上台忘词一样，他本来可能是很好很好的演员，但就是上台忘词了、走音了，现在都要求真唱，这些状况谁都保证不了(不发生)。
华商晨报：这也正是春晚直播让人高度紧张的原因吧？
陈岩：与其说是紧张，不如说是怕遗憾。直播的时候舞美出了问题，我们不能打出字幕跟观众说：对不住，舞美出问题了，修好了再直播。我们首先要保证观众能看到这台晚会，再谈其他。
华商晨报：也就是说这台晚会首先要求稳，不能失败。
陈岩：对，不管观众看到这台晚会是骂也好，赞扬也好，首先让大家顺利看到晚会。其实电视人，付出的努力和辛苦，也是常人想象不到的。半年没法好好睡觉，为的就是除夕晚上4个多小时直播，我们大家都是尽职尽力希望让看节目的老百姓高兴。
华商晨报：从1998年开始你就担任央视春晚的舞美策划，这么些年春节都不能和家人一起过吧？
陈岩：15年春节都是在外面过的，我的小女儿才两岁半，我都没陪她过过年。现在每年春晚直播，啥时候听见《难忘今宵》，才猛然想起来了，年，过完了。
华商晨报：15年没过过年了，估计让你印象深刻的新年可能是童年时的春节记忆了吧？
陈岩：家乡是很神奇的，虽然我现在每年回沈阳的次数也不多，有时候仅是给父亲扫墓才回来一趟，但在我心里似乎那才是家，在鲁美大院里的新年，才是真正的过年。大冬天的，也不怕冷，冻得鼻涕咧些的，捡没响儿的鞭炮玩儿……
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任意升降的舞台，美轮美奂的背景，1号演播厅的舞美让观众眼前一亮，昨晚的央视元宵晚会，更是再现了这个梦幻的舞台。其实很少人知道，央视春晚舞台的总设计陈岩是咱沈阳人，他的快乐童年都是在鲁迅美术学院的大院里度过的。从1998年开始，陈岩就担任央视春晚舞美设计，至今已有15年。昨日，百忙之中的陈岩接受了家乡记者的专访。
“过去是人力控制的，现在是电脑”
华商晨报(微博)：今年的春晚第一次让观众切身感受到舞美的力量，是怎么想到要做这么大改变的？
陈岩：其实并没有大家想象的那么复杂，1998年央视1号演播厅落成，一直使用至今。演播厅本身也是需要维护的，今年借此维护的机会，做了一些改变。其实这很容易理解，商场维修，最终肯定还是要建成商场。1号演播厅改建了，依旧是在舞台的基础上进行的。之后几年这个大框肯定还是不会变。
华商晨报：在视觉观感上，很多人都觉得这个舞台变化很大。
陈岩：其实最大的变化是以前的演播厅是剧场式的，所有的机位都朝着舞台的方向。改建之后，更像一个电视舞台了，机位360度交叉。机位有了变化，在视觉上才会觉得更丰富、更热闹。而且，原来的升降台只是负责把演员送上来，现在，舞台本身也参与表演了。
华商晨报：很多人看完了这个舞台，会觉得非常高科技。
陈岩：没有没有，没大家想象的那么高科技。其实都是最基本的原理，升降台，包括能降下的白色方块儿帷幕，给你个升降杆你都能控制。而且升降台这些东西在很早的时候我们就已经运用了，它的原理本身也不复杂。
华商晨报：现在的升降台和过去的一样？
陈岩：最大的差别就是过去这些东西都是人力控制的，现在是电脑。两者比起来，肯定是电脑在节奏上要比人力有保障。其实这里面的科技远比你聊的QQ那里面的科技含量低。真没那么复杂。
“至少有二十几个不同的工程师来运作”
华商晨报：今年春晚比起往年，算是你经历的变化最大的一次吗？
陈岩：当然，以往就像在房间里挪来挪去，现在是搬家了。这次彻底改变了空间，改变了观演关系，但是有些固定方式还是要满足的，奥斯卡、格莱美不也是这样，每年也没有太大变化，还在固定的空间里，有些改变的决心还没春晚大呢。
华商晨报：像今年春晚这样一个舞台，制作起来有什么难度？
陈岩：我们是电视人，是运用科技的人，把科技和艺术结合起来，我们本身不负责创造科技，所以舞台制作方面，还没什么难度，主要是舞台控制。
华商晨报：要控制这样一个舞台，实现波浪、长城等各种各样的舞台造型需要多大一个团队？
陈岩：今年分的比较细，其实你仔细看，团队还是原来的团队。春晚舞台经验很重要，你不可能咔一下来个大换血。我不知道有多少人直接或间接参与，但是至少有二十几个不同的工程师来运作。LED框架结构底线是1毫米，舞台上面就是1厘米，缝和缝之间很容易产生撞击，现场很容易产生危险、短路。大于1厘米，演员的高跟鞋可能会踩进去，很纠结。
华商晨报：今年春晚舞美很惊艳，明年怎么创新才能让观众再次震撼呢？目前这个舞台，明年会继续用吗？
陈岩：没想创新，只要有变化就行。在现在舞台的基础上多些变化。创新哪那么容易？就说家里的年夜饭，年年都差不多是那些菜，一道宫保鸡丁，变化顶多就是材料和做法，但最后端上桌，不还是宫保鸡丁么？
陈岩：我基本上很少看，脑子里装的都是舞台的事儿，比如可能发生的突发情况，我脑子里要有解决的预案。比如有一块升降台下不去了，大屏幕黑了等等，这些都是不可预测的，就像演员上台忘词一样，他本来可能是很好很好的演员，但就是上台忘词了、走音了，现在都要求真唱，这些状况谁都保证不了(不发生)。
华商晨报：这也正是春晚直播让人高度紧张的原因吧？
陈岩：与其说是紧张，不如说是怕遗憾。直播的时候舞美出了问题，我们不能打出字幕跟观众说：对不住，舞美出问题了，修好了再直播。我们首先要保证观众能看到这台晚会，再谈其他。
华商晨报：也就是说这台晚会首先要求稳，不能失败。
陈岩：对，不管观众看到这台晚会是骂也好，赞扬也好，首先让大家顺利看到晚会。其实电视人，付出的努力和辛苦，也是常人想象不到的。半年没法好好睡觉，为的就是除夕晚上4个多小时直播，我们大家都是尽职尽力希望让看节目的老百姓高兴。
华商晨报：从1998年开始你就担任央视春晚的舞美策划，这么些年春节都不能和家人一起过吧？
陈岩：15年春节都是在外面过的，我的小女儿才两岁半，我都没陪她过过年。现在每年春晚直播，啥时候听见《难忘今宵》，才猛然想起来了，年，过完了。
华商晨报：15年没过过年了，估计让你印象深刻的新年可能是童年时的春节记忆了吧？
陈岩：家乡是很神奇的，虽然我现在每年回沈阳的次数也不多，有时候仅是给父亲扫墓才回来一趟，但在我心里似乎那才是家，在鲁美大院里的新年，才是真正的过年。大冬天的，也不怕冷，冻得鼻涕咧些的，捡没响儿的鞭炮玩儿……